โฟกัสผู้สร้างภาพยนตร์หญิง: Mira Nair บน Mississippi Masala

หลังจากประสบความสำเร็จจากการเปิดตัวภาพยนตร์สารคดีเรื่อง “Salaam Bombay!” ซึ่งได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์นานาชาติยอดเยี่ยมและได้รับรางวัล Caméra d’Or จากเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ ผู้กำกับ Mira Nair ได้ติดตามผลงานเรื่องรักต่างเชื้อชาติอย่าง “Mississippi Masala” 

นำแสดงโดย Denzel Washington และ Sarita Choudhury ที่เพิ่งชนะรางวัลออสการ์ในภาพยนตร์สารคดีเรื่องแรกของเธอ Nair และผู้เขียนบท Sooni Taraporevala สำรวจความคิดที่ตัดกันเกี่ยวกับเชื้อชาติและบ้านเมื่อมองผ่านความรักระหว่างชาวอเมริกันผิวดำและผู้พลัดถิ่นชาวยูกันดา

อินเดียที่อาศัยอยู่ในมิสซิสซิปปี้ ตรงข้ามกับภาพยนตร์ที่มีชีวิตชีวาของ Edward Lachman เคมีของ Washington และ Choudhury ทำให้หน้าจอไหม้เกรียม ในขณะที่การแสดงที่เต็มไปด้วยอารมณ์ของ Roshan Seth ให้ความลึกที่หวานอมขมกลืนให้กับภาพยนตร์เรื่องนี้

แม้ว่าจะได้รับการยกย่องในช่วงที่ออกฉายในปี 2534 สิทธิของ “มิสซิสซิปปี้ มาซาลา” ก็พันกันตลอดหลายปีที่ผ่านมา ทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้เลิกตีพิมพ์เป็นดีวีดีและละเลยในความคลุมเครือเนื่องจากความไม่พร้อมของภาพยนตร์เรื่องนี้

นั่นคือจนกระทั่ง Nair พยายามทวงคืนสิทธิ์ในภาพยนตร์ และ Janus Films ได้ก้าวเข้ามาเพื่อการฟื้นฟู 4K อันงดงาม ซึ่งเปิดตัวครั้งแรกที่ New York Film Festival ในปี 2021 ตอนนี้กำลังแสดงอยู่ในโรงภาพยนตร์ทั่วสหรัฐอเมริกา การบูรณะดังกล่าวจะเผยแพร่โดย Criterion สะสมวันที่ 24 พ.ค.

สำหรับคอลัมน์ Woman Filmmakers in Focus ของเดือนนี้ RogerEbert.com ได้พูดคุยกับ Nair ผ่าน Zoom เกี่ยวกับกระบวนการฟื้นฟู การคัดเลือกนักแสดงนำสองคน และวิธีที่ “Mississippi Masala” ได้เปลี่ยนชีวิตของเธอไปตลอดกาลโดยไม่คาดคิด

เมื่อฉันเห็น “Mississippi Masala” เป็นครั้งแรก ฉันต้องดูคลิปที่แย่มากบน YouTube นี่เป็นเมื่อประมาณเจ็ดปีที่แล้วและนั่นเป็นวิธีเดียวที่สามารถใช้ได้ ฉันเห็นการบูรณะที่สวยงามในเทศกาลภาพยนตร์นิวยอร์ก และรู้สึกทึ่งกับความงดงามของมัน การเดินทางเพื่อเอาการฟื้นฟูออกจากพื้นดินคืออะไร?

การเดินทางเพื่อฟื้นฟูนั้นช่างน่าประหลาดใจและสวยงามจริงๆ ต้นปี 2020 เทศกาลภาพยนตร์อังกฤษขอให้ฉันพิมพ์ “Mississippi Masala” ฉันดูสูงและต่ำและไม่มีอะไรจะพบเลยจนกว่าฉันจะติดตามการพิมพ์ครั้งสุดท้ายไปยังบริษัทเพลงในแนชวิลล์ เทนเนสซีที่เรียกว่า SESAC

ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการสนับสนุนทางการเงินจาก Cinecom ซึ่งเป็นบริษัทผลิตภาพยนตร์อิสระที่ตั้งอยู่ในนิวยอร์ก เมื่อสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ ลิขสิทธิ์ถูกขายไปแล้วสามครั้งและจบลงที่บริษัทเพลงแห่งนี้ พวกเขาใจดีมากและให้ยืมพิมพ์ ซึ่งได้รับรางวัลสูงสุดในงานเทศกาล รางวัลผู้ชม ทันใดนั้นมันเป็นหนังฮิต

ฉันคิดเกี่ยวกับมัน จากนั้นฉันก็กลับไปที่บริษัทนี้และถามว่าฉันจะทำอะไรได้บ้างเพื่อให้ได้สิทธิ์ของภาพยนตร์เรื่องนี้คืนจากพวกเขา เพื่อที่ฉันจะได้เผยแพร่ออกไปสู่โลกกว้าง พวกเขาเป็นแฟนตัวยงของงานของฉันและพวกเขาก็ใจดีมาก ใช้เวลาประมาณหกเดือนในการทำให้สิ่งนี้เกิดขึ้น

จากนั้นพวกเขาก็โอนสิทธิ์ให้ฉันในฐานะผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์ทั้งหมด ภายในสัปดาห์เดียวกันนั้น เกณฑ์ ผู้ที่ฉันรักและเป็นแฟนตัวยงของ และมี “ Monsoon Wedding ” และภาพยนตร์อื่นๆ สองสามเรื่องของฉัน ต้องการมันในทันที นั่นคือสิ่งที่เกิดขึ้น

ใช้เวลาประมาณหนึ่งปี เป็นหนึ่งในปีที่มีการระบาดของไวรัสอย่างช้าๆ ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่เหมาะสมที่สุดที่จะทำทุกอย่างให้เสร็จสิ้น เราขายให้ Criterion และ Janus พวกเขากู้คืนมันกับฉันและ Ed Lachman ที่ถ่ายทำภาพยนตร์ พวกเขาทำสิ่งต่าง ๆ ด้วยความรักเสมอ จากนั้นเทศกาลภาพยนตร์นิวยอร์กก็ต้องการให้อยู่ในส่วนการฟื้นฟูทันที

คืนนั้นมีคนเห็นประมาณ 1,000 คนและรู้สึกอัศจรรย์ใจ

และตอนนี้ก็กลับมาฉายในโรงภาพยนตร์ทั่วประเทศแล้วซึ่งก็น่าตื่นเต้นไม่แพ้กัน ความจริงที่ว่าเด็ก ๆ เช่นคุณคนหนุ่มสาวจะได้เห็นสิ่งนี้ในโรงภาพยนตร์จริงๆ หนังเรื่องนี้ที่หัวรุนแรงในตอนนั้น และฉันคิดว่าตอนนี้รุนแรงกว่านี้ก็ยอดเยี่ยมสำหรับฉัน

การสนทนาครั้งใหญ่ในวัฒนธรรมภาพยนตร์ในตอนนี้คือการไม่มีฉากเซ็กซ์ในภาพยนตร์ ส่วนหนึ่งของสิ่งที่ยังมาแรงในหนังเรื่องนี้ก็คือฉากการโทรนั้น มีบางอย่างที่เร้าอารมณ์จริงๆ เกี่ยวกับฉากนั้น แม้ว่าจะแทบไม่เห็นสกินใดๆ ก็ตาม มันไม่ใช่ฉากเซ็กซ์แบบดั้งเดิมจริงๆ คุณจินตนาการถึงฉากนั้นครั้งแรกได้อย่างไร และทำไมคุณถึงคิดว่าเรื่องแบบนั้นยังคงอีโรติกมากกว่าสิ่งที่เกิดขึ้นในโรงภาพยนตร์ทุกวันนี้

ฉากโทรศัพท์เป็นเรื่องของความปรารถนา หมดหวัง โหยหาเร่งด่วน นอกจากนี้ยังเกี่ยวกับการไม่ได้อยู่กับบุคคลนั้นเพื่อที่คุณอยู่ในจักรวาลของคุณเอง ในความปรารถนาของคุณและในจักรวาลของคุณเอง คุณไม่ถูกเซ็นเซอร์เพราะไม่มีใครดู ยกเว้นฉันที่ถือกล้อง ฉันยังรู้สึกมึนงงในความรักเป็นครั้งแรกในขณะที่ฉันกำลังสร้างหนังเรื่องนี้ ฉันตกหลุมรัก. เขาอยู่ในยูกันดาและฉันมักจะอยู่ที่อื่นเสมอ ดังนั้นฉันจึงมีประสบการณ์ในเรื่องความรักระยะไกลอย่างแน่นอน

แต่เหนือสิ่งอื่นใด ฉันชอบที่ผู้คนจะเปิดเผยตัวตน หัวใจ และความปรารถนาของพวกเขาจริงๆ เมื่อพวกเขาอยู่คนเดียว เพราะฉันมีความสัมพันธ์ที่สวยงามกับทั้งเดนเซลและซาริตา พวกเขาสามารถเปิดเผยได้จริงๆ และพวกเขาก็โปร่งใสเกี่ยวกับความปรารถนานั้นจริงๆ ฉันเคยเห็นมันเหมือนหน้าจอแยกกับพวกเขาสองคน ฉันได้แบ่งปันความสัมพันธ์ที่ตรงไปตรงมาและตรงไปตรงมากับพวกเขา

เพื่อบอกพวกเขาอย่างชัดเจนว่าฉันต้องการอะไรและต้องการอะไร พวกเขาไว้ใจได้มากและให้ความเอื้ออาทรนั้นแก่ฉัน และคุณพูดถูก อีรอสไม่ได้เกี่ยวกับความเปลือยเปล่า อีรอสเป็นเรื่องเกี่ยวกับสิ่งที่ไม่เปิดเผย นั่นคืออีรอส นั่นคือสิ่งที่ฉันไป ไม่ใช่ว่ามันขี้อายแต่อย่างใด แต่ความจริงก็คือ มันไม่ได้เกี่ยวกับการดูถูกและทำเช่นนี้ พวกเขาอยู่ในเสื้อยืดเปื้อนเลือด รู้ไหม? มันคือความไม่เปิดเผยตัวตนของโทรศัพท์ ไม่มี FaceTime มันเป็นแค่โทรศัพท์ที่คุณต้องเกลี้ยกล่อม

เมื่อคุณแนะนำมีนา (สาริตา เชาดูรี) เธอจะพลิกผมขึ้นหน้าจอ เหมือนกับริต้า เฮย์เวิร์ธใน “Gilda” นั่นคือการอ้างอิงอย่างมีสติหรือไม่?

ตอนนั้นฉันไม่รู้เกี่ยวกับ “กิลด้า” ด้วยซ้ำ การอ้างอิงของฉันเป็นเพียงผมของสริตา ซึ่งเป็นแผงคอที่ดุร้าย ฉันรักมัน. ฉันไม่คิดว่าเธอมีแปรงหรือหวี เธอเป็นแบบนั้นและเธอก็ยังคงเป็น มันเกิดขึ้นเล็กน้อยในขณะที่เช็ดหน้าจอจริง ๆ ม่านที่ผุดขึ้นบนตัวละครที่น่ารักและดุร้ายตัวนี้ นั่นคือวิธีที่มันตั้งครรภ์

อีกทั้งความจริงที่ว่าเธอไม่ใช่อย่างที่คุณคิดเหมือนเรา เธอไม่สนใจอย่างแท้จริง สิ่งที่ฉันชอบเกี่ยวกับเธอคือการที่เธอไม่มีความหยิ่งทะนง เธอไม่มีกระดูกเปล่าๆ ในร่างกายของเธอ เด็กผู้หญิงคนนั้น ที่อ่านบนใบหน้าจริงๆ มันไม่เกี่ยวกับรูปลักษณ์เลย มันเป็นเรื่องของไฟ

คุณเล่าเรื่องดีๆ ที่ NYFF เกี่ยวกับตอนจบที่คุณแคสต์สาริตา คุณช่วยแชร์สิ่งนั้นได้ไหม

ฉันเห็นภาพของเธอบนจักรยาน ภาพเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่น่ากลัวกับผมป่านี้และฉันก็ชอบรูปลักษณ์ของเธอ ดังนั้นฉันจึงขอให้ Susie Figgis ผู้กำกับการคัดเลือกนักแสดงของฉันค้นหาเธอโดยเฉพาะ เธอเป็นนักเรียนภาพยนตร์ เธอกำลังศึกษาภาพยนตร์ ไม่ใช่เพื่อเป็นนักแสดง แต่เป็นทฤษฎี เธอควรจะไปออดิชั่นที่ลอนดอน

ฉันรอเธออยู่เรื่อยๆ เพราะเธอคือคนที่ฉันต้องการ แล้วจู่ๆ ซูซี่ก็บอกว่าเราควรไปทานอาหารกลางวันกัน และกำลังคิดว่า ไม่ ต้องรอดูศริตา เธอก็เลยพาฉันไปกินข้าว สิ่งที่เกิดขึ้นคือสริตาเดินเข้าไปในนั้นด้วยผมที่มันและหวีอย่างดี ซูซี่ก็พูดว่า “เธอชอบผมป่านั่น!”

เธอให้เงินเธอ 10 ปอนด์และบอกว่าไปร้านทำผม สระผมด้วยเลือด และอย่าหวีมัน! นั่นเป็นเหตุผลที่เธอพาฉันไปกินข้าว สาริตาเดินเข้ามาหลังอาหารกลางวันและดูเหมือนฉันต้องการให้เธอมอง และฉันรักเธอ เธอคือมินะนั่นเอง ไม่เคยมีคำถาม ไม่มีใครเข้ามาใกล้ฉันหยุดมองทันที

เดนเซล วอชิงตันเข้ามาเกี่ยวข้องอย่างไร?

ฉันต้องการเดนเซลเสมอซึ่งไม่ใช่ดาราในตอนนั้น ตอนนั้นเขาเพิ่งสร้างหนังเรื่องหนึ่ง ซึ่งผมเคยเห็นชื่อว่า “For Queen and Country” เขาชอบภาพยนตร์เรื่องแรกของฉัน ซึ่งก็คือเรื่อง “Salaam Bombay!” ดังนั้นเขาจึงตกลงที่จะพบกับฉัน เมื่อผมเล่าเรื่องนี้ให้เขาฟัง เขาบอกว่าจะไม่มีใครเสนอเรื่องเอเชีย-แอฟริกันอเมริกันแบบนี้ให้เขา

นักแสดงที่ชอบดูหนังก็ชอบเพราะไว้ใจผู้กำกับได้ ฉันคิดว่านั่นคือสิ่งที่เกิดขึ้นกับ “Salaam Bombay!” แต่ฉันไม่แน่ใจ แต่ฉันรู้ว่าเขาชอบมันมาก ฉันมักจะบอกคนอื่นเวลาฉันสอนภาพยนตร์ หรือถ้าฉันคุยกับนักเรียน ว่าคุณไม่รู้ว่างานดีหรืองานไม่ดี จะพาคุณไปที่ไหน ถ้าฉันได้ดูงานของคุณ นั่นเป็นบัตรโทรศัพท์ที่ดีที่สุดที่คุณมี คุณไม่มีทางรู้ว่ามันจะกลับมาอีกครั้งในบริบทใด

นั่นคือสิ่งที่เกิดขึ้นกับเดนเซล ในขณะที่เรากำลังถ่ายทำภาพยนตร์ของเราอยู่เท่านั้นที่เขากลายเป็นดาราดังที่เขาได้รับการเสนอชื่อชิงออสการ์เรื่อง “Cry Freedom” และทั้งหมดนั้น ฉันมีตาดีฉันเพิ่งรู้ว่าเขากำลังจะเป็นดาราดัง สาริตาด้วย แต่โลกนี้ช้ากว่าคนอย่างเรา

ฉันแปลกใจเสมอที่เธอไม่ใช่ดาราดังเพราะเธอได้แสดงในภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมมากมายในยุค 90 และเห็นได้ชัดว่าเธองดงาม มันแสดงให้เห็นสองมาตรฐานจริง ๆ เมื่อมีคนที่สวยและมีความสามารถนั้นเพิ่งจะแตกออกสำหรับผู้ชมในวงกว้าง

อ่านบทความข่าวสารอื่น ๆ เพิ่มเติมได้ที่ cedarcabincreek.com อัพเดตทุกสัปดาห์